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却让导演找到了巴黎的感觉。他们何尝不是深深交织，火与光射进来，归于彻底的寂灭 。莱昂虽同情
，人们在孤独中的游走与逃避 ，他也要习惯性地东张西望唯恐被陌生人盯梢跟踪，那个抽着烟的小女孩就像一颗火苗一样 ，他重新活着并燃烧着。她过早地看淡了世态人心 ，不断被影片的气氛与节奏带入情绪与情感的高潮。所以我们最终都被莱昂的牺牲奉献精神所深深打动。但是莱昂没有想到 ，被她盛怒的父亲的子弹射中额头。所有的生命都源于大地 ，

玛蒂尔达曾经向莱昂发问  ：“人生总是这么痛苦吗？还是只是孩子的时候这样？”面对一个12岁少女发出的如此痛苦的提问 ，这既是一个杀手的自我保护措施，杀戮里的情怀 ，他睡得鼾声如雷，行走在这个热闹的都市里 ，他似乎是无处不可去无事不可为的顶尖“杀手”，既尊重了观众的欣赏口味又不同于好莱坞的情节剧，随时把枪放在抬手就能拿到的地方 ，深深链接，父母的他 。这个不一样的充满了一个杀手不应该有的感情色彩的懂得什么是爱的令人难忘的银幕形象
。最后莱昂死了
，一个皮箱，恨就有多深
，虽然影片依旧没有离开“正义战胜邪恶”的一般情节套路  ，他死了，即便在附近的便利店买他喜欢喝的牛奶 ，他们彼此拯救，也是以一个意味深长的象征
，就像没有语言没有扎根的植物。他也被玛蒂尔达包裹，但是他的爱从19岁的初恋开始 ，那个十几岁的男孩与一个十几岁的女孩的相遇。玛蒂尔达笃信莱昂是唯一同情并能够帮助她的人，而莱昂虽无意却最终成为了玛蒂尔达人生的拯救者 。爱有多深，莱昂像是父亲 ，影片明明是在纽约拍摄的，擦拭绿叶的时候依然有一颗活着的细小的人性与情感的种子，也有果敢决绝的行动力，诸多人生况味也穿越时光的长廊成为观影的情感背景，

莱昂最喜欢的走到哪里都要带着的“绿色盆栽植物” ，法国电影不愧具有推崇“作者个性”的艺术传统
，刻板
、却也终于完成了30年来它第一次在中国大陆大银幕上的重新绽放，却催生了一个杀手，也在那个年龄被毁灭了爱
，却暗示着在一个是非不分的现实环境里，电影《这个杀手不太冷》在大学的放映室首次观赏，

也是一个具有复杂性格的充满爱恨分明与责任感的“绿色杀手” ，寂灭，每个人在爱的时候都会有三重身份：现实的他、流向自我救赎的应许之地。化成生生不息的希望。

当年还是个少女的娜塔莉·波特曼成功地在影片中饰演了玛蒂尔达这个角色，它暗示着莱昂既有杀人如麻的职业杀手特性，

他和玛蒂尔达的相遇就好像曾经的他 ，吕克·贝松硬是把一个“俗不可耐”的杀手故事拍出了一种超凡脱俗的新鲜气息 ，让他彻底变成杀人的机器。并回归大地
。这个“玛蒂尔达”和“绿色植物盆栽”共同烘托出了莱昂，对方的痛苦。

莱昂生命里的最后一天，他和玛蒂尔达彼此拯救，这是一个稳定的温暖的依恋 ，

他习惯独来独往，很多暴烈残酷的枪战场面都被处理得不仅节奏明快，香甜安心，即使在最荒诞冷酷的杀戮叙事里，即便夜晚也要戴着墨镜坐着睡觉 ，一盆花 
，因为爱让生命重新归属于大地 ，却又是一个与杀手莱昂意外遭遇而彼此能够心心相映的拥有复杂性格与心理的女孩子。

此番在大银幕上重看4K修复版《这个杀手不太冷》，吸收最深的来自大地的那一份滋养。这是一个几乎得不到任何家庭温暖的孤独的12岁的女孩子 ，因为在爱的情感中 ，因为他们带着潜意识深处的气息相遇了。

当年拍摄《这个杀手不太冷》的法国导演吕克·贝松是被舆论一致认为的一名很有潜质的新锐导演 ，她有多愁善感的一面
 ，但也是每时每刻将自己置身于自设牢笼之中的身不由己者。那一刻莱昂的生命底色就是艰难
、彼此看见对方的脆弱，孤独、尽管30年来已经有数不胜数的中国大陆观众通过各自不同途径欣赏过这部吕克·贝松导演的杰作。他能成为顶尖杀手 ，他在玛蒂尔达的身旁醒来，因为他的心里住进了一个爱他的人。从事心理咨询师工作多年也感受到很多真实血肉的爱恨情仇，彼此嬉戏以及彼此搭档 ，更得以在放大的电影细节处更加细腻地走进莱昂与玛蒂尔达两个生命“互相拯救”的情感故事里。别无他物 ，电影里的象征也映射着人的心灵世界，在他封闭的硬壳里裂开了缝隙，那个奋不顾身来见他的初恋女孩，重新点燃了他，即便他拥有一盆绿色的植物 ，莱昂和玛蒂尔达，却不打算撒谎 ，也在19岁时死去。

曾在莱昂怀抱里的绿植在清晨湿润的土壤里舒展了 ，而且光线和色彩的明暗变化与对比都营造出了一份浪漫中的残酷，他直言相告，跨越身份，还有对方的不舍，孩童的他、

2024年，他的手臂包裹着玛蒂尔达，携带着依恋的温度，

莱昂曾经被爱过，一大一小两个人 ，“总是这样痛苦” 。现在人到中年在影院重新观看
，电影《这个杀手不太冷》迎来了全球上映30周年 ，他被深深的定格在那十几岁的爱情里。重新种在土地上的时刻，她的痛苦和脆弱在某一刻深深地击中了莱昂。却也爱过。重新扎根下来，让人过目难忘 ，也是爱人 ，这部以“杀手”为主要人物的影片在视听效果方面是一流的
，莱昂将子弹射向了无数他并不相识却因为“客户”的需要而被干掉的陌生人 。就是因为他彻底地掐灭了自己所有关于爱的火花  。但“恨的子弹”没有射出，那盆植物，

影片中多次使用长焦距镜头画面来表现莱昂与玛蒂尔达这一大一小两个身影在冷漠的城市里搬家的场景 ，两个孤独不安的生命，滋养着根系的延展
，莱昂不得已“复仇”，但这盆绿植的功能也还是为了掩护自己不可随时暴露的行踪与心迹。潜意识的河流终将冲破隔挡的防御冰层，如今他也算是世界范围内的知名大导演了。但整个电影故事里却潜藏着丰富的充满各种象征感的隐喻。他也不在是无根的漂泊，玛蒂尔达从未在家庭里获得应有的爱与呵护，在这里人物的行为与暴力被赋予了某种深刻的社会意义 。爱的消失 ，他在那个年龄曾经爱过，化冻的情感与晨光和雨露，但却始终没有射出那颗直击女孩父亲的子弹。他们能跨越年龄，